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　　很多現(xiàn)代女性，提起筆，往往都能很敏銳地抓住自身、世界和愛(ài)情的關(guān)系，這與女性自身的特質(zhì)有關(guān)，更因?yàn)樗齻兡軌蚋舾械夭煊X(jué)自己的內(nèi)心。這種敏感，有時(shí)會(huì)因?yàn)橐恍└星榇煺邸⒓膊∧酥寥松蟮淖儎?dòng)而分外敏銳。女作家惠子的最新小說(shuō)《白月光》，看似講述了一個(gè)強(qiáng)迫癥患者的經(jīng)歷，但實(shí)質(zhì)卻是一個(gè)女性對(duì)自身生命的探索。

　　惠子的小說(shuō)開篇時(shí)開宗明義，《白月光》講述的是一個(gè)強(qiáng)迫癥患者的故事。強(qiáng)迫癥有兩種。有人強(qiáng)迫別人，表現(xiàn)是躁狂。有人壓抑自己，表象是憂郁。《白月光》是后者。

　　對(duì)于一部小說(shuō)而言，強(qiáng)迫癥是一個(gè)很巧妙的切入點(diǎn)。在某種意義上講，強(qiáng)迫癥有時(shí)來(lái)自于對(duì)空間感的不確定性。小說(shuō)的主人公白月光有個(gè)令外人羨慕的神秘職業(yè)——電臺(tái)DJ。這個(gè)叫白月光的女子沒(méi)有因?yàn)檫@份工作而快樂(lè)起來(lái)，相反強(qiáng)迫癥更嚴(yán)重了。

　　強(qiáng)迫癥并不是無(wú)緣無(wú)故的。白月光說(shuō)：“藝術(shù)家都是孤獨(dú)且病態(tài)的。”白月光的父親說(shuō)：“白月光對(duì)人沒(méi)有感情，她的感情細(xì)胞很少，都已經(jīng)壞死了。”惠子分出自述、旁述及自述信札的三重?cái)⑹觯瑏?lái)陳述自己的病態(tài)和孤獨(dú)，所有的講述最終指向的是，愛(ài)情，單戀意味十足的愛(ài)情，且透露著孤寂。所謂寂寞，不是找不到人可傾述，而是跟誰(shuí)都不能說(shuō)，這也是一種強(qiáng)迫癥。

　　探求的其實(shí)是已知的真相，只不過(guò)在某個(gè)年齡段，我們不知道我們終會(huì)不求而解。這個(gè)迷惘的時(shí)期就是青春期。個(gè)人情況不同，青春期長(zhǎng)短不一。如果夠長(zhǎng)的話，就可以分出前后若干段。愛(ài)情是永恒的主題，青春期也好，后青春期也罷。

　　耐人尋味的是，《白月光》用了大量篇幅述說(shuō)的卻是一種似有似無(wú)的同性之戀。說(shuō)似有似無(wú)，因?yàn)檫@情感并非“同志”，也不“同人”。同性之戀顯然不是作者的主旨，相對(duì)于異性而言，白月光與“同居”女友陳郁郁的感情或許只是短暫的穩(wěn)定，只是度過(guò)青春的過(guò)渡品。《白月光》中的同性之戀為小說(shuō)營(yíng)造了一種輕松的氛圍，以此來(lái)消解了主人公對(duì)于自身“病態(tài)”的弗洛伊德式探究的沉重。

　　《白月光》的主人公名字叫白月光，《白月光》來(lái)自張信哲的同名歌曲。歌曲中有這樣的歌詞：白月光/心里某個(gè)地方那么亮/卻那么冰涼/每個(gè)人都有一段悲傷/想隱藏卻欲蓋彌彰/想隱藏卻在生長(zhǎng)。

　　做夜間節(jié)目的電臺(tái)DJ，她有著暗淡的往事，前途也不明朗，她在尋找“樹洞”，卻又不知想吐的是肺腑之言還是過(guò)量的酒。作者惠子的《白月光》的確與張信哲的《白月光》有著異曲同工的味道。作者惠子以前的工作就是電臺(tái)DJ，且做的也正是夜間直播節(jié)目。相信在很多人看來(lái)，《白月光》顯然有著濃重的自傳意味。其實(shí)，這又是一種強(qiáng)迫癥。

（張留敏）

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